प्रसिद्ध नाटककार और अभिनेता मनोज मित्रा का 85 वर्ष की आयु में निधन |

कोलकाता: मनोज मित्रानाटककार, गद्य लेखक, अभिनेता, निर्देशक और दर्शन प्रोफेसर की विविध भूमिकाएँ चतुराई से निभाने वाले का अस्पताल में भर्ती होने के 10 दिन बाद मंगलवार तड़के शहर के एक अस्पताल में निधन हो गया। संगीत नाटक अकादमी पुरस्कार विजेता नाटककार, जिनका सिनेमाई रूपांतरण ‘सजानो बागान‘ द्वारा तपन सिन्हा उत्तम कुमार को अदालत में ले जाया गया क्योंकि सुपरस्टार खुद इसकी मुख्य भूमिका निभाना चाहते थे, वह 85 वर्ष के थे।
22 दिसंबर, 1938 को खुलना, जो अब बांग्लादेश में है, में जन्मे मित्रा ने दांडीरहाट एनकेयूएस निकेतन में पढ़ाई की और फिर स्कॉटिश चर्च कॉलेज से दर्शनशास्त्र में बीए किया। उन्होंने अपने पेशेवर जीवन की शुरुआत रानीगंज कॉलेज में अध्यापन से की, जहां से वे ब्रह्मानंद केशब चंद्र कॉलेज और फिर न्यू अलीपुर कॉलेज चले गए, जहां उनके तहत एक खुली हवा की अवधारणा की गई थी। इसके बाद, वह रवीन्द्र भारती विश्वविद्यालय में शामिल हो गए, जहाँ वे नाटक विभाग के प्रमुख बने और वहाँ से सिसिरकुमार भादुड़ी प्रोफेसर के रूप में सेवानिवृत्त हुए।
जैसे ही मित्रा के निधन की खबर फैली, उनके और उनके छह दशकों के सांस्कृतिक योगदान की प्रशंसा की जाने लगी। मुख्यमंत्री ममता बनर्जी ने कहानी पर पोस्ट करते हुए कहा, “वह हमारे थिएटर और फिल्म जगत में एक अग्रणी व्यक्तित्व थे और उनका योगदान बहुत बड़ा था।” उन्होंने कहा कि किंवदंतियां अपने काम से अमर हो गईं। ‘बंचरामर बागान’ में उनके सह-अभिनेता दीपांकर डे ने उन्हें एक अच्छे व्यवहार वाले इंसान के रूप में वर्णित किया, जिनकी साहित्यिक रचनाओं में “मनोरंजक हास्य और सूक्ष्म व्यंग्य” था।
ऑक्टोजेरियन थिएटर व्यक्तित्व बिभास चक्रवर्ती का उनके कलाकारों की टुकड़ी, थिएटर वर्कशॉप के साथ दूसरा प्रमुख प्रोडक्शन, 1972 में मित्रा का ‘चक भंगा मोधु’ था। “मुझे अपने सहयोगियों के रूप में मनोज मित्रा और मोहित चट्टोपाध्याय जैसे प्रतिष्ठित नाटककारों का सौभाग्य प्राप्त हुआ…मनोज मित्रा ने थिएटर में कदम रखा हमसे पहले, उन्होंने अभिनय के लिए प्रशंसाएं बटोरीं और खुद को स्थापित किया, उस समय उन्होंने ‘चक भंग मोधु’ पढ़ी थी, लेकिन मैं अनिश्चित था कि क्या वह मुझे इसके लिए अनुमति देंगे। इसके लिए अवस्था या नहीं। वह मान गया। वह सौहार्द उनके अस्पताल में भर्ती होने तक कायम रहा। हम नियमित रूप से मिलते या फोन पर बात करते। कोविड के बाद मेलजोल कम हो गया। एक साथी को खोना एक अपूरणीय शून्यता है, ”चक्रवर्ती ने कहा।
उनके लिए, व्यक्तिगत यादें काम से जुड़ी यादों के साथ जगह बनाने के लिए संघर्ष करती हैं। चक्रवर्ती की एक बार सड़क पर मित्रा से मुलाकात हुई थी जब मित्रा ने पूछा था कि क्या वह उनके आवास पर आएंगे। “वह अपना लिखा हुआ एक नाटक पढ़ना चाहते थे। मैंने कहा था कि मैं एक नाटक सुनने के लिए जहन्नम (नरक) भी जा सकता हूं। उन्होंने चुटकी लेते हुए कहा था कि मुझे इतनी दूर जाने की जरूरत नहीं है, उनका घर ही काफी होगा। यह उनका उदाहरण है हास्य की विशिष्ट भावना, ”चक्रवर्ती ने कहा। यह इंगित करते हुए कि मित्रा दो विपरीत, बिल्कुल विपरीत भूमिकाओं में असाधारण कौशल का प्रदर्शन कर सकते हैं, उन्होंने कहा, “वह मूर्ख बूढ़े ग्रामीणों के साथ-साथ चतुर पात्रों को चित्रित करने में शानदार थे।”
उनके द्वारा लिखे गए 100 नाटकों में से कुछ महत्वपूर्ण कृतियाँ थीं ‘चक भंगा मधु’, ‘सजानो बागान’, ‘दम्पति, ‘अमी मदन बोलछी’, ‘केनाराम बेचाराम’, ‘नरक गुलजार’, ‘देबी सर्पमस्ता’, ‘अलोकानंदर पुत्र’ कन्या’, ‘छायार प्रसाद’, ‘चोखे अंगुल दादा’, ‘किनू कहारेर थिएटर’, ‘गोलपो’ हकीम साहब’, ‘नकछबिता’ और ‘मुन्नी-ओ-सात चौकीदार’। उनके नाटकों का विभिन्न भारतीय भाषाओं में अनुवाद किया गया है और हबीब तनवीर, रतन थियाम, कुमार रॉय और सौमित्र चटर्जी जैसे महान लोगों द्वारा निर्देशित किया गया है। एक निर्देशक के रूप में चक्रवर्ती ने मित्रा के सबसे अधिक नाटकों का मंचन किया है। चक्रवर्ती ने कहा, “मेरा मानना ​​है कि मैंने उनके लगभग पांच से छह नाटकों का रूपांतरण किया है। ‘चक भंगा मोधु’ समय के साथ कायम रहेगा, हालांकि रूपांतरण की गुणवत्ता निर्देशक की कलात्मक संवेदनाओं पर भी निर्भर करती है जो निर्माण का संचालन कर रहे हैं।”
गद्य-लेखन में मित्रा का योगदान बहुत बड़ा था, लेखक प्रबल बसु ने बताया कि वह एक लघु कथाकार बन सकते थे। “कॉलेज खत्म करने के बाद, उन्होंने कई कहानियाँ लिखीं जो पत्रिकाओं में प्रकाशित हुईं। उनके निबंध और संस्मरण मनोरम थे। वह एक उत्कृष्ट कहानीकार हैं, यह उनके गद्य लेखन से स्पष्ट था। सीधी भाषा में लिखी गई उनकी कहानियाँ हमेशा एक एहसास दिलाती थीं। वह व्यक्तिगत रूप से वर्णन कर रहे हैं। उनकी दो महत्वपूर्ण गद्य रचनाएँ ‘मनोजागॉटिक’ और ‘गल्पना’ हैं,” प्रबल ने कहा।
पांच महीने पहले, जब मित्रा का स्वास्थ्य बिगड़ने लगा था, तो थिएटर कलाकार और राज्य के शिक्षा मंत्री ब्रत्य बसु ने चुपचाप यह सुनिश्चित करने के लिए पूरा समर्थन दिया कि उन्हें सर्वोत्तम चिकित्सा सुविधाएं मिलें। ब्रत्य के अनुसार, “उनकी पीढ़ी के चार उस्ताद-उत्पल दत्त, मोहित चट्टोपाध्याय, बादल सरकार और मनोज मित्रा-प्रतिष्ठित नाटककार थे”, दत्त मूल रूप से एक निर्देशक थे। ब्रात्य ने कहा, “केवल नाटक लेखन की कसौटी पर विचार करते समय, किसी को बादल सरकार, मोहित चट्टोपाध्याय और मनोज मित्रा को स्वीकार करना चाहिए। सरकार और मित्रा अतिरिक्त निर्देशक थे।” लेकिन चट्टोपाध्याय मूलतः एक नाटककार थे। “शुरुआत में, सरकार ने 1967 तक प्रोसेनियम थिएटर में काम किया। 1970 के दशक की शुरुआत में, वह तीसरे थिएटर के एक कार्यकर्ता और वकील बन गए। नतीजतन, सरकार का प्रोसेनियम करियर संक्षिप्त था। चट्टोपाध्याय एक नाटककार और मृणाल सेन के सिनेमा के एक प्रतिष्ठित पटकथा लेखक थे। चट्टोपाध्याय एक बेतुके नाटककार (‘किम-इति-बादी’) से राजनीतिक व्यंग्य के लेखक बने और उसके बाद, उन्होंने मानवीय रिश्तों की खोज की,” ब्रत्य ने अपने साथियों से मित्रा के अंतर को समझाते हुए कहा। “लेकिन मित्रा ने अपने नाटकों में मुख्य रूप से स्वदेशी तत्वों को शामिल किया। उन्होंने सुंदरबन में ‘चक भंगा मधु’ की स्थापना की। ‘नरक गुलजार’ में, उन्होंने आपातकाल के दौरान मिथकों का उपयोग किया। यह राजनीतिक रंगों के साथ कल्पना थी। उन्होंने कॉमेडी गढ़ी, जैसे ‘ ‘केनाराम बेचाराम’, ‘दमपोटी’, फिर भी, अपने समापन तक कोई भी विशुद्ध रूप से हास्यप्रद नहीं रहा, उन्होंने अधिक नाटकीय गहराई हासिल करने के लिए अपनी मूल शैली को पार कर लिया।
ब्रत्या ने बताया कि बहुआयामी परतों को शामिल करते हुए एक विशिष्ट शैली के भीतर लिखने में मित्रा की दक्षता उन्हें दूसरों से अलग करती है। ब्रात्या ने कहा, “उन्होंने स्थापित मापदंडों के भीतर शुरुआत की और उनसे आगे निकल गए। उनका ‘नोइशो भोज’ एक नोट पर शुरू होता है, लेकिन अपनी आत्मनिरीक्षण यात्रा के दौरान, ग्रामीणों के बीच संघर्ष इतने स्पष्ट हो जाते हैं कि वे गीदड़ों से अलग नहीं दिखते।”
चक्रवर्ती ने कहा कि मित्रा की खूबी उनके चरित्र विकास में है। “उनकी अवलोकन क्षमता उल्लेखनीय थी, और यह स्पष्ट था कि वह उनकी पीड़ा, उल्लास और गरिमा को समझते थे। ये उनके नाटकों, संवादों और भाषाई विकल्पों में प्रकट हुए थे। पात्रों को इतनी सावधानी से गढ़ा गया था कि वे सजीव बनकर उभरे। तीनों ‘चक भंगा मोधु’ के पात्र – बुजुर्ग व्यक्ति, उसका भतीजा और उसकी गर्भवती बेटी, जिसे उसके पति ने छोड़ दिया था – ने उनके और, विस्तार से, उस क्षेत्र के समुदाय के कष्टों को स्पष्ट रूप से चित्रित किया, “चक्रवर्ती कहा। उन्होंने इस बात पर प्रकाश डाला कि मित्रा ने ‘सजानो बागान’ में एक काल्पनिक संघर्ष की कल्पना कैसे की, जो एक माली के बारे में एक कहानी है जिसने एक दमनकारी सामंती स्वामी और उसके लालची बेटे को चुनौती दी थी। “संकट अत्यंत सम्मोहक था और इसने पात्रों के आयामों पर प्रकाश डाला।” मित्रा को बुढ़ापे का संकट सता रहा था। चक्रवर्ती ने कहा, “वह विशेष रूप से ऐसे किरदारों को निभाने के प्रति आकर्षित थे।”
उनके नाटक ‘सजानो बागान’ को देखने के बाद, तपन सिन्हा ने मित्रा को अपने न्यू अलीपुर स्थित घर पर बुलाया, और इसे सिनेमाई रूप देने की इच्छा व्यक्त की। फिल्म उस समय कानूनी संकट में पड़ गई जब उत्तम कुमार ने जमींदार की भूमिका में लेने की प्रतिबद्धता का सम्मान नहीं करने के लिए सिन्हा को अदालत में घसीटा। दीपांकर डे ने जमींदार और मित्रा बंछाराम ने भूमिका निभाई। जब सत्यजीत रे फिल्म के पहले शो के बाद मित्रा से मिले, तो उन्होंने उनसे कहा कि उन्हें कभी नहीं लगा कि मित्रा वास्तव में एक बूढ़े व्यक्ति नहीं थे।
‘बंचरामेर बागान’ के अलावा मित्रा ने लगभग 57 फिल्मों में काम किया। उन्होंने ‘अदालत ओ एकती मेये’ (1982), ‘बैदुर्य रहस्य’ (1985), ‘अतंका’ (1986), ‘अंतर्धन’ (1992), ‘व्हीलचेयर’ (1994), और ‘अजब गैर अजब कथा’ ( 1996), सभी सिन्हा द्वारा निर्देशित। उनकी फिल्मोग्राफी में सत्यजीत रे की ‘घरे बाइरे’ (1985) और ‘गणशत्रु’ (1990), उत्पलेंदु चक्रवर्ती की ‘मोयना तदंता’ (1982), बसु चटर्जी की ‘हाथत बृष्टि’ (1998), और राजा सेन की ‘दामू’ (1997) शामिल हैं। बुद्धदेव दासगुप्ता की बेटी, संगीत निर्देशक अलोकानंद दासगुप्ता ने अपने पिता की दो फिल्मों में मित्रा की भागीदारी को याद किया। उन्होंने टिप्पणी की, “जब मैं पैदा भी नहीं हुई थी, तब उन्होंने ‘गृहजुद्दजा’ में अभिनय किया था। इसके बाद, वह ‘चराचर’ (1995) में दिखाई दिए। बाबा उनके थिएटर काम की विशेष रूप से सराहना करते थे।”
मित्रा ने अंजन चौधरी की ‘शत्रु’ (1984), प्रभात रॉय की ‘लाठी’ (1996) और स्वपन साहा की ‘मधुमालती’ (1999) जैसी मुख्यधारा की फिल्मों में काम करने में भी खुद को सहज पाया।
इतने प्रतिष्ठित करियर के साथ, उनके प्रदर्शनों की सूची में पद्म पुरस्कार की अनुपस्थिति ने कई लोगों को आश्चर्यचकित कर दिया। ब्रत्य ने कहा, “राज्य ने उन्हें बंग विभूषण प्रदान किया। उन्होंने 60 वर्षों तक लिखा। यह अजीब है कि पद्म पुरस्कार कभी नहीं मिला। केंद्र ने उन्हें संगीत नाटक अकादमी पुरस्कार प्रदान किया। लेकिन मेरा मानना ​​है कि वह अधिक मान्यता के हकदार थे।” चक्रवर्ती ने कहा, “मैंने पद्म पुरस्कार के लिए उनके नामांकन के बारे में कभी नहीं सुना। ऐसा सम्मान उन्हें दिया जाना चाहिए था।”